RoughSketch × MAD CHILD：PERFECT ULTIMATE RADIO #11

日文：MAD CHILD：そんな感じで、早速お呼びしましょう。本日のPERFECT ULTIMATE RADIOのGuestは、RoughSketchさんです。

日文：RoughSketch：こんにちは、こんばんは、おはようございます。世界の皆様、RoughSketchです。よろしくお願いします。 MAD CHILD：よろしくお願いします。

日文：RoughSketch：音、大丈夫ですか？　割れていないですか？ MAD CHILD：大丈夫です。もっとぎゃんぎゃんに話してもいいですよ。最大にして大丈夫です。 RoughSketch：分かりました。声を割るのはあまり得意ではないので。 MAD CHILD：Kickをあれだけ割るのは得意なのに、声を割るのは得意ではない。［笑い］

日文：MAD CHILD：今日はありがとうございます。思いつきではなく、前からやろうとは思っていたのですが、当日くらいになって「そろそろ連絡しなければ」と思いまして。「来週RADIOでTalk回をやるのですが、来ていただけませんか」と聞いたら、二つ返事で「いいですよ」と言っていただきました。 RoughSketch：こちらこそ。

日文：MAD CHILD：今日の配信も見てみます、と言ってくださって、本当にありがたい限りです。 視聴者コメント：PERFECT ULTIMATE RoughSketchでPUR。 MAD CHILD：いいですね。うまい。 視聴者コメント：優秀賞、最優秀賞、おめでとうございます。 RoughSketch：ありがとうございます。

日文：MAD CHILD：皆さんが聞きたいのは、先日のKAC最優秀賞の話などですよね。VOLTEでは、僕とRoughSketchさんは結構長い仲というか、もう腐れ縁のような感じです。 RoughSketch：初代からですもんね。 MAD CHILD：そうなんですよ。その辺りの話もします。

日文：MAD CHILD：あと、前回くらいから「お題Talk」というものを始めました。前回はKACのAfter Talkだったので、特に別の題はありませんでしたが、普段は題を決め、僕の主観で一人で少し話しています。

日文：MAD CHILD：第一回は何を話したかな。配信で話したいことをいろいろMemoしてあります。 RoughSketch：すごく真面目。 MAD CHILD：「このThemeならいろいろ話せる」と思ったものをMemoしているんです。

日文：MAD CHILD：第一回は「音Game楽曲のLong VersionをArtistはどういうつもりで作っているのか」という話でした。よければArchiveをご覧ください。今のLong Versionを作る人の気持ちと、昔のLong Versionを作る人の気持ちはかなり違ったのではないか、という話もしています。

日文：MAD CHILD：今日は別のThemeを用意しました。RoughSketchさんがGuestなので、前回ほど難しくない、かなり簡単な話です。

日文：MAD CHILD：今日は一時間半から、いつも少し超えて二時間くらいになります。そうだ、その時間で大丈夫ですか？　どのくらいやるか言っていませんでした。 RoughSketch：大丈夫です。前回の配信時間もそのくらいだったので、その覚悟はしています。 MAD CHILD：勝手な思い込みで来ていただいていますが、皆様も一時間半から二時間ほどお付き合いください。

日文：MAD CHILD：では早速、皆さんが気になっている『666』の話です。まずは、おめでとうございます。 RoughSketch：こちらこそ、本当にありがとうございます。

日文：MAD CHILD：今回は、投稿時にどんな意気込みがありましたか。これまでもKAC Contestに挑戦してきたと思いますが、今回は特に気合を入れたのですか。

日文：RoughSketch：毎回、もちろん気合は入れています。前回は「取ってやるぞ」という気持ちで、Hommarju君との合作で狙いました。最優秀には届きませんでしたが、それを生かして、また狙っていく気持ちは完全にありました。 MAD CHILD：もちろん、そうですよね。

日文：MAD CHILD：熱意は去年のKACから変わっていない。前回も最優秀を取るつもりで臨み、結果は優秀賞だったけれど、「来年こそ、次こそ取る」という意気込みのまま来たんですね。 RoughSketch：変わらず、ですね。

日文：MAD CHILD：RoughSketchさんには、常に攻めの姿勢というImageがあります。ひよっている瞬間がない。Slumpはあるんですか？ RoughSketch：ひよった時は、落ちているんですよね。［笑い］

日文：RoughSketch：KACは毎回、年末じゃないですか。十一月末から十二月くらい。四、五年ほど「去年の雪辱を晴らすぞ」という年末を過ごしていた気がします。 MAD CHILD：そうですね。

日文：MAD CHILD：前回より前は、RoughSketch名義でKACへ投稿していませんでしたよね。去年の『Cross Fire』で久々に来た、というImageでした。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：RoughSketch名義では、そんな感じでしたよね。その前は、確か『Endroll』。『Endroll』から公募へ出していなかったんですか。 RoughSketch：いや、出してはいます。年に一、二回は必ず公募へ出しているので。

日文：MAD CHILD：では、別名義で何かあったのでは？　『Endroll』はIIIですよ。IVでも何か入っていませんか。皆のほうが詳しいかもしれない。 RoughSketch：KACには入っていないんじゃないかな。KAC以外の公募には出しています。

日文：MAD CHILD：そうか、『Endroll』はKACなんだ。そこから二年くらい空いていた。 RoughSketch：三年くらいかもしれません。『illness lilin』、『I』、『*Feels Seasickness...*』があったので、KACとしては結構久しぶりでした。

日文：MAD CHILD：そして去年の『Cross Fire』でHommarju君と組み、「大きな名前同士でCollaborationしてきた」と発表だけでも盛り上がりました。発表後、最優秀ではなく優秀賞でしたが、皆も「来るならここには入るよね」と、安定した強さを感じたと思います。

日文：MAD CHILD：去年最優秀までは行きませんでしたが、今年は行きましたね。自信はかなりありましたか。 RoughSketch：それなりには。作る時に、もしKACの優秀賞、最優秀賞を取って大きく発表されたら、どう発表されたいかを少し妄想しながら作りました。

日文：RoughSketch：前回は、かぼちゃがどんと来て、その後にかめりあがどんと来ました。二段構えが格好いいと思ったんです。 MAD CHILD：なるほど。

日文：RoughSketch：もし最優秀になったら、二番目に発表されそうな曲にしよう、と思いました。 MAD CHILD：今年も二曲あるかもしれないぞ、と。 RoughSketch：そうです。一曲目ではなく二曲目で、もう一発かましてやろう、という感じです。

日文：RoughSketch：Surprise的なことをやりたいと思いました。 MAD CHILD：確かに、二曲あって二曲目に出るPatternも面白かったかもしれませんね。

日文：RoughSketch：そして9th KACだったので、裏Bossのような感じで。9を逆さにしたら6ですから。 MAD CHILD：そこまで考えていたんですね。 RoughSketch：だからBPMを666にしよう、と決めました。 MAD CHILD：今回が9th KACだから、それをひっくり返して取ろうと。

日文：MAD CHILD：「ひっくり返す」には、RoughSketchという名前で最優秀賞曲の従来の方向性もひっくり返す、という意味もありましたか。少し前までは最優秀賞らしい楽曲の方向性がありましたよね。 RoughSketch：ありましたね。

日文：MAD CHILD：たとえば黒魔君の『I』で崩れてはいましたが、それまでは強めの、Hardcore系の尖った曲——『illness lilin』や『Bangin’ Burst』など——と対を成すような、Ending感のあるSymphonicで壮大な曲、という形がありました。

日文：MAD CHILD：黒魔君から少し崩れ、翌年はまさかのかぼちゃが来て、かめりあ君も少しおしゃれな曲だった。そこを、自分の得意な曲で殴り込み、今までの定番をひっくり返す、という意味も含まれていましたか。 RoughSketch：そうですね。

日文：RoughSketch：やはり、今までにない曲のほうがいいだろうと思いました。BPM 200から240、250くらいまでは、Groove感がそれほど変わらないじゃないですか。がらっと変わるのは300からだと思っていました。

日文：RoughSketch：急に闇雲感が出るというか、「ボンボンボンボン」という無機質な感じになる。それがずっと降ってきたら、Playerは嫌だろう、困るだろう、初見では無理だろうな、と。 MAD CHILD：なるほど。僕もその辺りは考えました。

日文：MAD CHILD：最初に聴いた時、Artist名は伏せられていたんです。今回のEffectは僕が作りましたが、最初に来たのは「666」というTitle情報と、「難易度はこのくらいにしてください」という指定だけで、Artistが誰かは分かりませんでした。 RoughSketch：ええ。

日文：MAD CHILD：曲を聴くとHardcore、Gabber系だと思いましたが、こういう曲を作る人は何人かいるので、最初は分からない。ずっと聴きながら、「Kickがたくさん鳴っている、勘弁してくれ」と思っていました。 RoughSketch：いますね。［笑い］

日文：MAD CHILD：最後、演出で譜面がぱかっと割れるところです。そこで転調というか、Chord、Scaleが外れるじゃないですか。あそこで「RoughSketchだ」と思いました。 RoughSketch：よくやるものです。 MAD CHILD：「RoughSketchが出た」と思い、いろいろ納得しました。

日文：MAD CHILD：そこで、「RoughSketchが今年の最優秀だから、これは僕に来たんだ」と思いました。それも嬉しかったです。先ほども少し言いましたが、RoughSketch楽曲の九割くらいを僕が担当していますよね。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：最初の『Distorted Floor』から始まりました。あれは僕の一番最初のEffectでした。 RoughSketch：それは知りませんでした。 MAD CHILD：前後関係は分かりませんが、もう一曲、大福Pの『GAMBOL』RemixとSetで依頼が来たんです。

日文：MAD CHILD：どちらが先に出たか、僕がどちらから着手したかも覚えていません。時期はほぼ同じで、『Distorted Floor』が先に出たのかもしれない。その辺りは皆さんのほうが詳しいでしょう。とにかく、MAD CHILDという名前がSOUND VOLTEXに初めて出たのは、あの曲だったと思います。

日文：MAD CHILD：その後、VOLTE Teamがどう思ったのかは分かりませんが、毎回RoughSketchの曲が来るようになりました。次はBOF、『Booths of Fighters』でした。 RoughSketch：はい。 MAD CHILD：「またRoughSketchだ」という感じで作ったら、大変なことになりました。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：あの二重階段のほうで、全国のPlayerの皆様は度肝を抜かれ、「こんなことをさせるな」と苦しみました。今では僕以外の譜面、別の曲にも似た配置があり、もう慣れたかもしれません。

日文：MAD CHILD：そこから「RoughSketchとMAD CHILDの組み合わせは怖い」という認識が生まれたのかもしれません。 RoughSketch：かもしれませんね。

日文：RoughSketch：今回の『666』でも、過去のそれらの譜面を意識して作りましたか。 MAD CHILD：譜面自体を意識したというより、最初に思ったのは、『Booths of Fighters』の時にVOLTE界隈へ与えたSurprise、衝撃です。

日文：MAD CHILD：あれをもう一度、今度はLv.20、最優秀賞曲で再現しようと思いました。そう考えると、自然に気合が入りました。 RoughSketch：入りますよね。

日文：MAD CHILD：そして演出も、あんな形でした。あのような演出を、あそこまでのものを想定していましたか。 RoughSketch：作っている時は、あそこまでは想像していませんでした。想像以上でした。 MAD CHILD：想像以上でしたね。「ああ動くか」と。

日文：MAD CHILD：VでMachine Powerが上がり、背景Characterが滑らかに動くようになりました。皆もCharacterが動くことは予想していたかもしれませんが、画面というか、譜面のLaneが真っ二つに割れましたからね。

日文：MAD CHILD：「この辺りで演出が入ればいい」という作り方はしましたか。 RoughSketch：ありました。「この辺から入ってくれるといいな」と。毎年、曲の途中で演出が入り、一気に特徴的な譜面が来るのが恒例になってきていますよね。

日文：RoughSketch：恒例のような感じにしてほしいと思い、この辺からKickを抜き、少し休憩のようにふわっとさせました。 MAD CHILD：そうすれば最優秀賞曲として使ってもらいやすい、という打算もありましたか。 RoughSketch：まあ、休憩Pointがあったほうが面白い、というのがそもそもです。［笑い］

日文：MAD CHILD：僕が最近思うことがあります。昔のKACにはそもそも演出があまりなく、曲中のCharacter演出もなかった。皆がそれぞれ「決勝にふさわしい格好いい曲」を思い思いに作り、VOLTE Teamも純粋に決勝で映えそうな格好いい曲を選んでいたと思います。

日文：MAD CHILD：しかし最近は、演出ありきで選ぶ面もあるのではないか、と僕は思います。ただ、前後関係は分かりません。VOLTE Teamが先に「今年はこういう演出にしよう」と考えたなら、そこに合う曲を演出先行で選ぶ必要もあるでしょう。

日文：MAD CHILD：去年は逆だったと僕は思います。譜面自体に大量のGimmickがあったわけではなく、Characterが派手に動き、最優秀が二曲あるという形でした。KACの優秀賞・最優秀賞を含むJacket全体のMotifが日本神話だったのを覚えていますか。

日文：MAD CHILD：あの日本神話のTotal Themeは、かぼちゃが『ΣmbryØ』を作ったから生まれたのでは、と僕は思います。最初から決まっていたのではないかもしれない。 RoughSketch：ああ、そうだ。

日文：MAD CHILD：『ΣmbryØ』は和風のSoundを使い、本人も「少し和のTasteを入れた」と言っていました。そこからDesignerが触発され、全体をあのImageにしたのではないか、と。 RoughSketch：なるほど。

日文：MAD CHILD：そういう時もあれば、今回は演出を先に考えていた可能性もある。 RoughSketch：Vから、いろいろできるようになりましたからね。Characterも動かせるようになった。 MAD CHILD：Characterを動かして譜面へ視覚的に介在させるなら、使えるCharacterも絞られます。

日文：MAD CHILD：悪ならMaxima先生が顔面を殴る、という形でもいいかもしれない。紅刃ちゃんは武器を持っています。どう選んだか、順位などとの関係も分かりませんが、とにかく今回はCharacterを動かしたい意図があったのかもしれません。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：そう考えて「一番いい曲はどれだ。いいものがある、RoughSketchだ」と選んだ——これはあくまで僕の予想です。ただ、最近のKACにはそういう背景もありそうな気がします。

日文：MAD CHILD：最近KAC Contestへ挑戦するArtistにも、そういう点を含めてContestを楽しんでほしい。単に格好いい曲を作るのではなく、「どんな演出なら自分の曲を使ってもらえるか」「自分の曲から、こういう演出を提案させてやろう」と考える。

日文：MAD CHILD：「このLaneがあるから、VOLTE Teamならこう考えるのでは」と、楽曲Competitionでありながら少しGame感覚で取り組む。そうしたほうが、最優秀らしい曲として選ばれるのではないか——僕はそんな気がしています。

日文：視聴者コメント：RoughSketchさんは、あの演出を知らされていたのかな。 MAD CHILD：RoughSketchさんどころか、僕も知りませんでした。 RoughSketch：僕は最優秀賞だということも知りませんでした。

日文：MAD CHILD：本採用の時点ですよね。 RoughSketch：本採用の通知には、「これはKAC公募なので、受賞した場合はJAEPOで発表される可能性があり、そういう形で発表する楽曲もあります」という程度が書かれていました。その時にならないと分からない。

日文：MAD CHILD：KAC Contestで採用された方は、皆びくびく、どきどきしながら構えていたんですね。当日は配信を見ていましたか。 RoughSketch：どきどきしました。当日は青森へ行っていました。

日文：RoughSketch：Event主催の方が車で八戸へ送ってくれている途中、三沢から八戸の間の山の中で見ました。 MAD CHILD：では、Real Timeでは分からなかった？ RoughSketch：気になったので、ちょうどVOLTEの時間だと見当をつけ、4G回線で少し見ました。

日文：MAD CHILD：山では電波が入ったり入らなかったりで、Lagもありますよね。 RoughSketch：結果だけ見て、YouTubeを閉じました。 MAD CHILD：結果だけ見て「やった」と。嬉しかったですか。 RoughSketch：嬉しかったです。

日文：RoughSketch：でも車の中ではしゃぐのも違うと思って。 MAD CHILD：乗せてくれた方も喜んだかもしれませんよ。最優秀賞の本人がReal Timeで喜ぶところを見られるんですから。全然はしゃいでよかったと思います。

日文：RoughSketch：初めて行くEventで、相手も初対面の方だったので、さすがに格好がつかないと思いました。Coolなふりをしながら、車で携帯だけ見て、心の中では「やった」と思い、Tweetだけ「最優秀でした。ありがとうございます」と投稿しました。

日文：RoughSketch：表情だけはCoolに、涼しい顔で打っていました。 MAD CHILD：それは面白いですね。週末なので、Bookingが入っていると、そういうこともあります。東京の人は違うかもしれませんが、地方には地方のBookingがありますから。

日文：RoughSketch：Free Wi-Fiを手に入れてからArchiveを見たので、演出を見るのは遅れました。 MAD CHILD：当日は驚きました。会場の盛り上がりもすごかった。 RoughSketch：すごかったようですね。

日文：MAD CHILD：演出も譜面も含め、RoughSketchさんの名前が発表された時点で歓声がすごかった。あの「わあ」には「ついに来たか」「来るよね」「やはりそうだよね」という意味も入っていた、と僕は感じました。 RoughSketch：嬉しいです。

日文：MAD CHILD：皆「わあ」としか言っていないのですが、その調子からいろいろ感じました。かぼちゃの時は「ははは」という感じで、僕も普通に爆笑しました。あれは素のReactionです。事前に知っていたら、あのReactionはできませんでした。

日文：MAD CHILD：客席側の方から聞くと、去年は和やかな空気で発表され、かぼちゃが出て「ああ」という感じだったそうです。今年は去年とも、かめりあ君の時とも違う歓声で、「おお、ついに」という感じがありました。

日文：MAD CHILD：譜面にも演出にも驚いていただきました。僕も驚きました。 視聴者コメント：「初非公募のRoughSketchさん」。 RoughSketch：そうか。 MAD CHILD：そういう意味でも、今までのTrendをひっくり返したんですね。

日文：MAD CHILD：9thを6へひっくり返しただけでなく、今まで公募の曲にしかLv.20は与えられていないというJinxを、初めて非公募でひっくり返したのがRoughSketchです。伝説ですよ。 RoughSketch：少し誇っていきます。

日文：MAD CHILD：今後も皆が「ひっくり返し」を続けるかは分かりません。『666』について、制作の裏話はありますか。 RoughSketch：完成自体は早かったです。

日文：MAD CHILD：今回はKAC Contestの期間自体が長かったですよね。いつもより少し早く始まり、長かった。 RoughSketch：そうです。前回は大変でした。早い上に冬Comiと完全に重なっていました。

日文：MAD CHILD：Hommarju君との合作で作業量が普段より減っても、厳しいですよね。前回の8th KACは厳しかったが、9thは余裕があった。 RoughSketch：そうですね。

日文：RoughSketch：完成してからも一週間くらい、通勤・退勤時に自分で聴き、「ここを少し変えよう」と詰めて、あの形に落ち着きました。

日文：MAD CHILD：最初に「完成した」と思った段階から、最終版まではどのくらい変わりましたか。 RoughSketch：細かいFillやGimmickを少しずつ変えました。 MAD CHILD：公募によって締切ぎりぎりの時もあれば、今回は偶然早めに完成した。毎回違いますよね。

日文：RoughSketch：今回は骨組みがすっと、ぱっとできましたが、飾り付けにかなり時間がかかりました。 MAD CHILD：Kickがたくさん入っていますからね。最初に聴いた時は正直「多い、出た」と思いました。

日文：MAD CHILD：ただ途中でRoughSketchだと分かると、「少し気合を入れなければ」と思いました。 RoughSketch：いつも言っていますからね。「Kickの乱打は、用法・用量を守って正しくお使いください」。［笑い］

日文：RoughSketch：6が出ることや縦に切る演出も印象的でしたが、横に切る演出が非常に好きです。横に切ってCharacterが出る。今回は二段構えで、そこがとてもよかった。

日文：RoughSketch：その前に、僕の別名義の東方曲『Fairy Dancing in Lake』があり、別の譜面が出ましたよね。年明けにVIVID譜面が出ました。そこで遠くなったり近くなったりする演出があり、「面白い」と思っていました。 MAD CHILD：そうですね。

日文：RoughSketch：そう思った直後、『666』ではぐっと近づき、真っ二つになる。「ここまでできるんだ」と思いました。 MAD CHILD：『Fairy Dancing in Lake』開幕の、壁のような、出落ちの「どん」というものですね。ああいうこともできるんです。

日文：MAD CHILD：April FoolのVOLTEの演出を知っていますか。逆になったり、ひっくり返されたり、あのようなこともできる。譜面、つまりLaneをいじって動かすことには、かなり自由度があるようです。

日文：MAD CHILD：ちなみに外注の僕らには少し制限があり、何でもできるわけではありません。社内、つまりVOLTE TeamのEffectorと、外注Effectorでは、できる内容が少しだけ違います。 RoughSketch：制限があるんですね。

日文：MAD CHILD：ほとんどはできますが、Lane関係は向こうのほうが、たぶん細かく扱えます。［具体的な機能一覧には言及していない］

日文：MAD CHILD：それにしても『Fairy Dancing in Lake』の出落ちの壁は面白かった。そこから『666』へ続いたので、個人的には熱くて嬉しい流れです。 RoughSketch：Test的なものだったのかもしれませんね。

日文：MAD CHILD：「縦にしたら面白い。ここまで縦にするのもありだ。KACでもやろう。さらに近づけ、視界を奪ったところで演出を入れよう」と。 RoughSketch：面白いですね。今年のApril Foolは四分割されるかもしれません。［笑い］

日文：MAD CHILD：何でもできますね。例年なら、KACで賞を取った方へ、夏休み頃に発表する書き下ろし曲の依頼が来る流れもあります。今年もあるなら、次はどうなるのか、という話になります。

日文：MAD CHILD：そうなれば、またRoughSketchさんへ当たり前のようにLv.20が来て、「次はこのような演出を入れます」と言われるのでは。 RoughSketch：どうでしょうね。

日文：MAD CHILD：かめりあ君の曲では、譜面が止まり、Shockwaveも止まる演出がありました。あの停止は、さすがに打ち合わせなしでは作れないと思います。だから次は、すごいことを言われるかもしれません。 RoughSketch：楽しみです。やりたい。

日文：MAD CHILD：「この演出を入れるので、ここで少し音を空けてください」と言われる、とか。 RoughSketch：やり取りしながら二重に作るなら、いろいろ詰め込めそうです。［笑い］

日文：MAD CHILD：逆にRoughSketchさん側から提案することも可能だと思います。向こうから「このような凝った感じにしたい」と言われた案に対し、「ここをこうすれば、もっと面白くなるのでは」と思いついたら、どんどん言っていい。

日文：MAD CHILD：僕も譜面ではよく提案します。向こうから相談を受けることもありますが、基本的には譜面の方向性を任されることがほとんどです。向こうから「この方向性を考えている」と言われることも少しあります。

日文：MAD CHILD：たまに「この曲の譜面をどうしましょう」と聞かれます。その時は、これまで出た譜面と配信の流れも加味して、「そろそろこのような感じもいいのでは」と提案します。

日文：MAD CHILD：Effectorでなくても、楽曲提供側に譜面や演出へ盛り込みたいIdeaがあるなら、全然言っていいと思います。

日文：MAD CHILD：どうせ夏休みのRoughSketchさんの曲も僕が担当するでしょう。「どうせ」ということでもないですが、きっと僕です。 RoughSketch：そのほうが安心感があります。

日文：MAD CHILD：例年通りなら、夏休みにも新曲があるでしょう。それなら、ここで僕とRoughSketchさんが結託して提案するのもありかもしれません。 RoughSketch：いいですね。東京へ行った時、飲みに行きますか。 MAD CHILD：そうしましょう。

日文：MAD CHILD：まず深瀬さんへ「今年もありますよね。RoughSketchさんへ仕事が行きますよね。二人とも賛成している演出案があるのですが、どうですか」と聞きましょう。

日文：MAD CHILD：「つまみとButtonを全部同時に押させます」と。無理押しで大炎上。 RoughSketch：Robot Animeの自爆Switchみたいな。［笑い］

日文：MAD CHILD：とにかくRoughSketchさんとは、VOLTEでも、VOLTE以外でも、まだ長い付き合いになればいいと思います。 RoughSketch：もちろんです。

日文：MAD CHILD：『Distorted Floor』から続く、僕とRoughSketchさんのProduct Combinationのようなものがあります。先ほどのような提案を、こちらから考えるのもありかもしれません。

日文：MAD CHILD：今度いろいろ考えましょう。連絡します。「この譜面ができそうなら、こんなDetailで曲を作るのはどうですか」と。 RoughSketch：いろいろ考えられますね。面白そうです。

日文：視聴者コメント：『Aboot Phaze』もVOLTEでの付き合いから生まれたのですか。 MAD CHILD：いい質問です。覚えていますか？　僕は非常にはっきり覚えています。

日文：MAD CHILD：最初に会ったのはどこだろう。TANO*Cでしたっけ。 RoughSketch：たぶん、そうではないですか。 MAD CHILD：『Distorted Floor』よりはずっと後、IIIからかもしれない。場所までは覚えていません。

日文：MAD CHILD：はっきり覚えているのは、新宿BLAZEでそのEventがあったことです。地下へ行く会場。 RoughSketch：ありましたね。 MAD CHILD：たぶん出演者全員Back to Backの回でした。

日文：MAD CHILD：それは『Booths of Fighters』配信の翌週くらいでした。RoughSketchさんはDJで曲をかけました。 RoughSketch：かけましたね。 MAD CHILD：しかし配信から一週間で、まだ皆に定着していませんでした。

日文：MAD CHILD：気づいている人は盛り上がっていましたが、『Distorted Floor』の盛り上がりと比べると、まだ『Booths of Fighters』を知らない人が多かった。それをはっきり覚えています。

日文：MAD CHILD：Guest席のような場所が後ろにあり、そこでRoughSketchさんと話しました。初対面ではなく、二回目くらいだったと思います。「今回も担当しました。あんな譜面になりました」と少し話しました。

日文：MAD CHILD：その後、IOSYSさんのParty、I/O/P（イオパ）がありました。準Regularのような、不定期のPartyです。今は北海道が基本で、時々東京でも開催していました。 RoughSketch：今は不定期で、東京ではあまりやっていません。

日文：MAD CHILD：RoughSketchさんが東京の回へ出演すると知り、僕は「遊びに行きたい」とDMしました。会場はMOGRAでしたよね。 RoughSketch：そう、MOGRAです。

日文：MAD CHILD：かめりあ君がGuestで、客としてななひらと、ココさんなどがいました。僕がかめりあ君と初めて会ったのもそこです。 RoughSketch：いましたね。

日文：MAD CHILD：僕は先にななひらと知り合い、少し後で、むしろななひらにかめりあ君を紹介してもらいました。「あの人がかめりあ君だから、後で紹介する」と言われ、そこで初めて会いました。RoughSketchさんと会うのは三回目くらいでした。

日文：MAD CHILD：今から思えば社交辞令だったのでは、と少し思っていましたが、RoughSketchさんから「次は合作でやりましょう」と言ってくれたんです。覚えていますか。 RoughSketch：覚えています。そう言った意図も、なぜ言おうと思ったかも覚えています。

日文：RoughSketch：MAD CHILDさんにはHard Dance、Tech Dance的で、Techy、Rolling、GroovyなImageがありました。その日、僕はBPM 170くらいの少しSchranzっぽい曲をかけていました。

日文：RoughSketch：Setが終わった後、MAD CHILDさんが「BPM 170くらいでもTechyな曲があるんですね」と言ってくれました。 MAD CHILD：言いました。非常によく覚えています。

日文：RoughSketch：それが印象的で、「これなら合作できる」と思いました。 MAD CHILD：Setの終わりのほうでかけた曲ですよね。完全に思い出しました。あの曲は非常に格好いいと思いました。

日文：RoughSketch：自分の守備範囲のBPMでTechyなGrooveがある、とTechyなDJに言ってもらえたので、「自分らしさを出しながら、TechyなGrooveも出せる合作ができる」と思いました。

日文：MAD CHILD：そんな意図で言ってくれたのは非常に嬉しい。社交辞令だったのでは、などと言ってすみません。全部思い出しました。僕は確かにそう言いました。

日文：MAD CHILD：今まで、その経緯を忘れていました。曲名は分かりませんが、RoughSketchさんがTechyな曲をかけていたことも覚えています。言われて完全に思い出しました。

日文：MAD CHILD：それで合作したんですよね。次の年くらいでしたか。 RoughSketch：作りました。 MAD CHILD：その年か翌年かは覚えていません。最初は『Aboot Phaze』ではなく、『Warriors Aboot』で、KAC Contestへ出しましたよね。

日文：MAD CHILD：最初の『Warriors Aboot』はKAC Contestでした。落ちたんですよね。 RoughSketch：一度落ちました。

日文：MAD CHILD：あの年は激戦でした。採用曲が公開され、「これは負けた」と思い、自分たちが落ちたことに納得した曲が一つありました。『Black or White?』でしたっけ。 RoughSketch：『Black or White?』の年でした。 MAD CHILD：そうだ。「これは勝てない」と思いました。

日文：［二人とも記憶がつながり、大笑い］ MAD CHILD：忘れていたことを一気に思い出しました。KAC 2013へ送ったんです。その後少しUpdateして、しばらく間が空きました。 RoughSketch：空きましたね。

日文：MAD CHILD：曲はよくできていて、もったいなかった。Character Contestが来た時、「もう一度Remakeして出しましょう」となりました。 RoughSketch：そうです。

日文：MAD CHILD：初版の『Warriors Aboot』は、かなりMelodiousでした。今とは曲が違いますよね。 RoughSketch：全然違います。声SampleやGroove感は同じですが、Riffなどがまったく違います。

日文：RoughSketch：最初は完全に音Game Coreらしさを意識し、少し狙いに行きすぎた感じがありました。 MAD CHILD：でも格好いいですし、あのVersionはあのVersionでいいと思います。

日文：MAD CHILD：その後Character Contestへ変わり、KACをあまり意識しなくなって、「僕らが本当に得意なもので作る」という形になりました。 RoughSketch：少しRaveyな感じにしました。 MAD CHILD：Raveyな感じにしました。

日文：MAD CHILD：RoughSketchさんがかなり多く作ってくれたので助かりました。楽曲の分担は半々ではなく、僕は少なめでした。 RoughSketch：でも、その後のEffectは全部MAD CHILDさんです。 MAD CHILD：そういう意味ではそうですが、曲はRoughSketchさんに多めに担当してもらいました。

日文：MAD CHILD：ありがたい、すまないと思っていました。あの曲の投稿は、かなり締切ぎりぎりでしたよね。 RoughSketch：非常にぎりぎりでした。しかもMAD CHILDさんは北海道にいました。

日文：MAD CHILD：北海道のI/O/PかCONNECTのどちらかへDJで行っていました。二回行っていて、一回はCONNECT、一回はI/O/Pなので、どちらか覚えていません。 RoughSketch：どちらかですね。

日文：MAD CHILD：締切日にまだ北海道にいて、作業できない状態だったので、仕上げをお願いしました。 RoughSketch：仕上げて送り、たぶんiPhoneで聴いてもらいました。 MAD CHILD：iPhoneで聴きました。

日文：MAD CHILD：もうiPhoneで聴くしかありません。自宅のSystemで確認できず申し訳ないけれど、北海道なので仕方がない。「この形でどうですか」「大丈夫です」と確認し、残り一時間くらいでTitleを決めました。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：本当に締切直前、一時間前くらい。正確には覚えていませんが、昼食を食べながら聴き、Titleを考えていた記憶があります。客が誰もいないRamen屋で、一人で食べていました。

日文：MAD CHILD：「誰かにおいしい店を聞けばよかった」と思いました。 RoughSketch：僕も全然案内せず。 MAD CHILD：それはいいんです。その後、打ち上げへ行き、飲みましたよね。リモコンさんがいたならCONNECTです。 RoughSketch：いました。

日文：MAD CHILD：REMO-CONさん、Tomoyuki Sakakidaさんもいて、大きなTable二つくらいに分かれていました。kors k君もいたので、やはりCONNECTです。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：そうすると十月、まだ非常に寒くなる前の秋です。締切ぎりぎりで「Titleをどうしよう」となりました。僕は「一単語ではなく、二単語がいい」と言い、RoughSketchさんは「Warriorという語を使いたい」と言いました。 RoughSketch：そうでした。

日文：MAD CHILD：そこから僕が考え、「これはどうですか」と送ったのは、投稿締切三十分前くらいだった気がします。 RoughSketch：Title以外の入力欄をすべて埋めた状態で、しばらく待っていました。 MAD CHILD：非常にぎりぎりでした。

日文：MAD CHILD：ただ、Titleはその時に仮のものでもよかったんです。後から変えられます。公募の裏話ですが、本採用になればTitleは変更できます。

日文：RoughSketch：それは初めて知りました。 MAD CHILD：投稿時、仮採用の段階ではTitleとArtist名に文字数制限があり、本当に使いたい長さにできません。本採用後、正式な長いTitleへ変えられます。

日文：MAD CHILD：そう考えると、あの時Titleで悩まず、後で考えて送ればよかった。かぼちゃは毎回、投稿時の二十文字制限で遊んでいますが、実際には四十文字、六十文字にもできます。

日文：MAD CHILD：皆さんも、かめりあ君の長いTitleなどで知っていると思います。 RoughSketch：僕もArtist名を変えたことがあります。RoughSketch feat. DD"ナカタ"Metal。 MAD CHILD：Artist名も完全に変えられます。

日文：MAD CHILD：あの時、あれほど必死に考えず、ひとまず「Warriors」などで送ってもよかった。そんな『Warriors Aboot』でした。 RoughSketch：そうです。

日文：MAD CHILD：晴れてCharacter Contestで合格し、Effectも担当しました。あの時は本当にありがとうございました。 RoughSketch：こちらこそ。 MAD CHILD：今日、あの合作の誘いが社交辞令ではなかったと分かり、記憶も呼び戻してもらえて、非常に嬉しいです。Aha Experienceのような感じです。

日文：MAD CHILD：そこから月日が経ち、さらにAlbumになりました。RoughSketchさんは早い段階から「Albumを作りたい」と言っていましたね。 RoughSketch：『Aboot Phaze』を二枚で一組にしたい、と。

日文：MAD CHILD：それを聞いた場所も覚えています。DiverCityで開催したEDP、beatnation RHYZE発足後すぐくらいの回です。遊びに行き、楽屋かどこかで話しました。 RoughSketch：ありましたね。

日文：MAD CHILD：『Warriors Aboot』が合格した後、まだ配信前だったかもしれません。RoughSketchさんから「あの曲を入れてAlbumを作りましょう。二人で二枚組を考えています」と提案されました。

日文：RoughSketch：飲みの席でばかり依頼していますね。 MAD CHILD：でも、それが僕らだと思います。Clubのような場所で生きる人間ですから、そういう場所で話が生まれてこそでしょう。 RoughSketch：確かに。

日文：MAD CHILD：あの日、Partyへ遊びに行き、「あのような曲もあるんですね。格好いい」と言わなければ、RoughSketchさんは僕と合作しようと思わなかったんですよね。 RoughSketch：確かにそうですね。 MAD CHILD：遊びに行くものですね。

日文：MAD CHILD：僕も、合作を持ちかけられるとは思わず、単にRoughSketchさんが来るから遊びに行きました。「今日こそ合作へこぎつけよう」と擦り寄ったわけではありません。［笑い］

日文：MAD CHILD：何の下心もなくPlayを聴き、感想を伝えたら、RoughSketchさんが合作を持ちかけてくれた。やはり遊びに行ってみるものです。 RoughSketch：誰もがそうではないでしょうが、僕は何気なく言われたことを意外と覚えています。

日文：MAD CHILD：僕が本心で言っていてよかった。もし社交辞令で言い、後から話を出されて「そんなつもりだったか」となれば申し訳ない。僕は社交辞令が嫌いで、思っていることしか言いません。 RoughSketch：確かに。

日文：MAD CHILD：「今度飲みに行こう」と言われたら、僕は「絶対だぞ、絶対行くからな」と思います。 RoughSketch：そうですよね。 MAD CHILD：だから合作も、「言ったよな。逃がさない、絶対やる」と思って実現させました。［笑い］

日文：MAD CHILD：最初に合作を発案したのはRoughSketchさんがPartyで言ってくれた時。その後、「あの話を実現しよう」と持ち出したのは、たぶん僕です。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：現在も『Warriors Aboot』もそうですし、なんなら『Ghost Family Living In Graveyard』も僕が担当しています。RoughSketchが少しでも関わると僕なんだ、と。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：VOLTE TeamがこのTagを意識しているのか、笑っているのかは分かりません。そんな経緯でAlbum制作もありました。

日文：MAD CHILD：今日の「お題Talk」のため、今回も一つ題を考えてきました。RoughSketchさんと一緒に話したいと思います。 RoughSketch：僕はまだ聞いていません。 MAD CHILD：Twitterでも言っていませんが、今回は難しい話ではありません。前回の放送でいただいた要望から、今がちょうどいいと思うものを選びました。

日文：MAD CHILD：今回のお題は「Albumは、どのようなProcessで出来上がるのか」です。『Aboot Phaze』もありましたから、ちょうどいい。 RoughSketch：確かに。よろしくお願いします。

日文：MAD CHILD：僕らにとっては、Album制作は慣れたProcessで、大体の流れが分かります。例年なら、秋M3が終わった段階で冬Comi制作をしている人もいます。

日文：MAD CHILD：RoughSketchさんはAlbumをいつ出しますか。 RoughSketch：毎回CDは出すようにしていますが、自分のAlbumはいつも秋、秋M3で出しています。特別な理由ではありません。

日文：RoughSketch：「こういうことをやりたい」「このようなAlbumにしたい」と思いつくのが、大体、前の年の年末年始なんです。 MAD CHILD：秋M3の作品を、前年の年末年始に思いつく。Ideaの段階ですね。

日文：RoughSketch：そこからいろいろ組み上げると、ちょうどいい時期が秋になります。 MAD CHILD：「絶対に秋へReleaseする」と決めているより、年末年始にImageが膨らみ、出すなら秋M3がちょうどいい、という感じですね。 RoughSketch：そうです。

日文：RoughSketch：締切がなければ、ずっとだらだら作り続けそうです。無理のない締切を設定すると秋くらい。冬まで行くと、だらける。 MAD CHILD：ありますね。

日文：MAD CHILD：気候によって力が出る人、出ない人もいます。寒いほうが作れる、暑いほうが作れるなど。北海道は寒い時期が長く、雪への対策も日常的に必要なので大変でしょう。

日文：RoughSketch：一軒家なら雪かきが大変ですが、Mansionなら大丈夫です。冬は夏ほど頻繁にOutdoorへ行かず、部屋に籠る時間が長い。すると妄想、想像がはかどり、「ここでこういうものを出したい」と浮かびやすいのが冬なのだと思います。

日文：RoughSketch：それを少しずつ、冬眠から覚めて「頑張るぞ」という時に出せるのが秋、というRoutineです。 MAD CHILD：なるほど。

日文：MAD CHILD：話を聞きながら画面を変えています。すみません、Commentでいただいた文字情報を「画面に表示したほうがいい」と思い、入力していました。 RoughSketch：なるほど。

日文：MAD CHILD：年末年始にIdeaができ、実制作はいつ始めますか。秋M3まで少しずつ作る？ RoughSketch：個人名義のAlbumではMusic Videoも付けたいので、その曲は十月末公開なら五月くらいに完成しているほうがいい、と考えます。五月頃にはできています。

日文：MAD CHILD：その時点で曲も公開しますか。 RoughSketch：公開はしません。五月にVideo作家へ渡し、制作に三、四か月かかるので、八、九月頃に上がってくる。少し手直しして十月公開です。

日文：MAD CHILD：Album Releaseの少し前へ向けて作る。最近はMusic Videoや、CommentにもあるミサさんなどもFeatureして、Visual面も含めて一つの作品にするImageがあります。

日文：MAD CHILD：最近はDesign FestaやCOMITIAなど、皆がまだあまり出ていない即売会にも精力的にApproachしていますね。 RoughSketch：出現率、EventでのEncounter率は高いです。Rarityは下がっています。［笑い］

日文：MAD CHILD：作品に触れる機会が多いので、Fanには嬉しいでしょう。 RoughSketch：やりたいことが増え続けています。Music Video、自分でStoryを作り、それに劇伴を作る。BGMがあるとしたら、それをAlbumにする、など。

日文：MAD CHILD：すごい。創作する人間の鑑です。僕は、そこまで音楽と絡めて作ろうと思ったことがありません。そもそもDJから楽曲制作を始めたので、「創作」が最初に来ていない。自分にないものなので羨ましい。作曲が楽しいでしょうね。 RoughSketch：楽しいです。

日文：MAD CHILD：僕も嫌々作っているわけではありません。ただ「DJでかけたいから曲を作る」という部分があります。まず制作ではなく、Original曲を持っていたほうがDJとして格好いい、というところから始まっています。

日文：MAD CHILD：だからBookingが多ければ制作意欲も増えるかもしれませんが、しばらく出演がないと「今ある曲でいい。新曲を作る時期ではない」と思ってしまいます。

日文：MAD CHILD：RoughSketchさんはIllustrationやMVも一つの作品にするので、早くからSound Creator以外の様々なCreatorへ声をかける必要がありますね。 RoughSketch：いろいろな人を巻き込むので、早めにお願いしたほうがいいと思っています。

日文：MAD CHILD：RoughSketchさんは本当に制作が早い。言われませんか。かめりあ君も非常に早いですが、彼は異常です。 RoughSketch：早いですね。異常です。 MAD CHILD：RoughSketchさんも、きっちり早いImageがあります。

日文：RoughSketch：締切が好きなんです。 MAD CHILD：締切が好き？　嫌いな人が多いと思います。 RoughSketch：守るのが好きです。待ち合わせ時間も守るのが好きです。

日文：MAD CHILD：ごめんなさい。最近、少し遅刻することがあるので、つい謝ってしまいました。 RoughSketch：遅刻する人を責めるわけではなく、単純に自分が好きなだけです。［笑い］

日文：MAD CHILD：僕も昔は約束時間をかなり守るほうでした。今もどちらかと言えば守りますが、微妙に五分ほど遅れがちです。早く起き、着替えても、家を出る直前に忘れ物やToiletが気になり、電車を一本逃して五分遅れます。

日文：MAD CHILD：いろいろな事情で三十分遅れることもあります。その時は本当に申し訳ない。一時間遅れることはありません。仕事にはさすがに遅れない——いや、外仕事ではたまに遅れることがあります。やはり遅れていますね。申し訳ない。［自分で訂正して笑う］

日文：RoughSketch：自分が締切好きだと気づいたきっかけがあります。あるEventでDJのTori、最後の出演者でした。夜八時に終わるEventで、最後の曲をかけ、Reverbで「どん」と終わらせ、Reverbを切った瞬間にちょうど八時になったんです。

日文：MAD CHILD：すごい。 RoughSketch：「よし」と思い、その瞬間が非常に気持ちよかった。八時JustにReverbの「どん」で終わった。それで「少し好きかもしれない」と自覚し、最近は締切を設定されるのが好きです。

日文：MAD CHILD：結局、終点が決まっている中で、それまでにどう仕事をこなすかというところに、RoughSketchさんは少し楽しみを感じるのかもしれません。素晴らしい。皆そうあるべきです。そうでなければ、締切は何のためにあるのか、という話になりますから。 RoughSketch：これは単純に好み、性癖の部分もあると思います。 MAD CHILD：締切を守るFetishなんですね。［大笑い］

日文：RoughSketch：Time Table内で、自分がかける音源そのものが終わり切るようにSetを組みます。 MAD CHILD：そう考えると、次のDJは少し早めに入らなければなりませんね。昔の意識だと、時間内に次の曲へ繋ぎ終える、という感覚です。僕らの世代はそうです。RoughSketchさんは普通にDJをするなら、どちらですか。 RoughSketch：僕もそちらですね。

日文：MAD CHILD：例えば自分の時間が20時までで、今が19時58分なら、次に繋ごうとしている曲が何分あろうと繋ぎますよね。 RoughSketch：繋ぎます。 MAD CHILD：僕もその意識です。しかし最近の子は少し違い、「自分の曲をはみ出させてはいけない」と考えて、きっかり終わろうとする。だからOUTを選んでいる。「もう終わるの？　まだもう一曲いけるのに」と思い、少し焦ります。

日文：MAD CHILD：少し上の世代の人と一緒にやる時は、58分にBoothへ入っても余裕があります。まだ次の曲へ繋ごうとしているからです。「次で終わる」というContactがなくても、その様子を見て待てばいい。大体、Headphone Jackをぱっと外したら「では始めていいんだな」と分かる。ところが少し前から、そのGeneration Gapを感じています。

日文：MAD CHILD：「もう少し早くStandbyしないと」と焦るし、下手をすると無音が続きます。最近の子は、かけている曲を指差して「これで終わりです」と言う。「次をかけていいのに」と思っても「いや、これで終わりなので」と。そういうことが割と最近あるので、僕も少し早くBoothへ入るようになりました。

日文：MAD CHILD：話が逸れました。Album制作へ戻ると、RoughSketchさんは締切をきっちり守るので、共同制作者も安心して任せられる気がします。Illustratorへ依頼し、MVも作ることまで考えると、他の人より早めに着手するのでしょう。 RoughSketch：そうですね。ただ実際は人それぞれです。

日文：MAD CHILD：かめりあ君などはどうでしょう。相場を取り、自分のやりたいことを何とか形にする感じかもしれません。楽曲制作を始めるLineは、その人のSkillなどによって本当に違う。「皆、大体何か月前から始める」というものではありません。

日文：MAD CHILD：ただ全員に共通するのは、Press業者へ連絡することです。前回「Album制作のProcessはどうなっているのか」という要望で知りたかったのも、その辺りではないでしょうか。曲をいつ作り始めるかだけでなく、どの工程を踏むのか。

日文：MAD CHILD：Albumなら、いわゆる入稿です。Press業者がたくさんあり、冬Comiなら年末の二週間くらい前、皆が「入稿しました」「脱稿しました」と言う頃が締切であることが多い。Pressの二週間前辺りがかなりぎりぎりで、皆そこへ合わせます。

日文：MAD CHILD：Album制作は曲を作るだけではありません。CDにはJacketもある。RoughSketchさんなら最近はサナポンなどもいるでしょうし、まず依頼しなければなりません。 RoughSketch：そうですね。 MAD CHILD：曲を聴かせないまま頼む場合もあり、人によって違います。

日文：MAD CHILD：RoughSketchさんのJacketは、特にAlbum Conceptどおりになっている気がします。 RoughSketch：かなり明確に決めます。Illustratorの遊びがないわけではありませんが、大枠はかなり指定します。 MAD CHILD：Jacketと音がSetでなければならないほど、固めていますね。

日文：MAD CHILD：今持っているこれは『Neuropolis』というRemix Albumです。緑だからGreen Screenで抜けてしまう。青なら大丈夫。これはRemixなので、Jacketの僕がRobotになっています。元は生身の僕ですが、Remixで改造されたImageです。

日文：MAD CHILD：僕もConceptに沿ったImageを作ってもらいます。一方、単にそのIllustratorが好きだから「自由にやってください」と頼む人もいるでしょう。曲を聴いてもらって頼むか、曲に関係なく「Albumを作っています」とだけ伝えるかも違います。 RoughSketch：確かに、そういう人もいますね。

日文：RoughSketch：僕は普段IOSYSにいますが、IOSYSには時々、好きなIllustratorができて、「この人のCD Jacketを見たい」という理由でCDを作る人もいます。 MAD CHILD：なるほど。「この人のIllustrationを使ったCDを作りたい」という発想ですね。 RoughSketch：自分の好きなIllustratorによる、自分のCDを作りたい。同人ならではのImageです。

日文：MAD CHILD：Major Albumでは、Illustrationを起用したものは少ない、あるいはほぼないのかもしれません。 RoughSketch：Targetによります。先日のBlackY君のMajor Albumは、思い切りボルテナイザー・マキシマ先生を前面に出したものでした。BlackYのImageといえばマキシマ先生、という結びつきがあるからでしょう。

日文：MAD CHILD：Majorなら、その人を連想しやすいCharacterやJacket Designも考えるのでしょう。同人とMajorではいろいろ違います。今しているのは同人AlbumのProcessの話です。Ideaが固まった時点で、忙しいDesignerやIllustratorを早めに確保しなければならない。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：依頼はほぼ同時です。「今回はこういうAlbumを作る」と決めたら、Designer、Illustrator、そして人によってはMasteringも人へ頼む。RoughSketchさんは自分でMasteringしていますね。 RoughSketch：そうです。 MAD CHILD：僕はMasteringを全くしないわけではありませんが、得意ではないので任せます。客観的になり、安心で、DJでも使いやすい。

日文：MAD CHILD：Mastering担当者のScheduleも確保し、「ここまでに曲を送る」という日を決めます。僕は入稿の約一週間前までに全曲を送りたい。まず入稿日を知らせ、その一週間前でどうかと聞きます。人によって違いますが。

日文：MAD CHILD：Masteringは専門職、職人の領域です。慣れた人なら一枚を数時間、あるいは一時間でやる人もいる。曲作りほど時間がかからなくても、突然頼んではいけない。最低でも一週間は必要でしょう。できれば一か月以上前、遅くとも一か月前に頼みます。 RoughSketch：職人ですね。

日文：MAD CHILD：Mastering専門の人へ「今回のAlbumをお願いできませんか。入稿一週間前頃には全曲を渡せます」と言って、Scheduleを押さえてもらう。こちらも安心です。ぎりぎりに頼む人は僕以外にもいるので、早めに言わなければなりません。

日文：MAD CHILD：Masteringなら直前でも大丈夫だと思う人は多いはずです。なぜなら、作曲者自身もある程度はMasteringできるから。自分なら短時間で何とかできるので、外注も同じくらい直前でいいと思ってしまう。しかし他者へ任せたほうがQualityが高いから頼む以上、Masteringでも早めにScheduleを押さえたほうがいい。

日文：MAD CHILD：断られても「自信はないが自分でできる」と思える人もいます。しかし僕は自信がないので、依頼を断られたら終わりです。だから早めに頼む。実際、kors k君がDJ Noriken君へMasteringを頼み、Noriken君がScheduleなどの都合でできなければ、自分でやった例もあるそうです。

日文：MAD CHILD：それでも、その人は自分でやる以上にNoriken Masterを信頼し、「自分よりNorikenがやったほうがいい感じになる」と言っていた。NorikenはMastering Engineerとして信頼度が高いらしい。僕も実際にNorikenへ頼んだことがあります。

日文：MAD CHILD：Masteringがすごい人は、Listenerにはあまり馴染みがなく、Track Maker界隈で静かに名を馳せているかもしれません。そもそもMasteringが何かを説明しなければなりませんね。曲を普通に作っただけでは、音はまだ少し荒い。Mixで低音・高音のBalanceを取っても、波形上には耳では分かりにくい部分があり、簡単に言うと音が小さい。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：Compilation CDでは、例えばRoughSketchさんの曲と僕の曲を並べるだけだと音量差がばらばらです。人によって制作時の基準が違うからです。 RoughSketch：違いますね。 MAD CHILD：同じ人でもGenreが違えば個性が違う。それらを聴感上、何となく同じ土台へ揃えるのがMasteringです。 RoughSketch：そうです。

日文：MAD CHILD：音GameのAlbumを多く持っている方なら、筐体に収録された音とAlbumの音が少し違うと思いませんか。Album側は、その人が楽曲として作り納品したものをさらにMasteringした音源。一方、Gameから流れるものはMastering前なので、聞こえ方が少し違う。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：筐体で聴くものは、楽曲として完成する直前の状態。そこから音量を揃え、音圧を上げると、Album収録用の完成品になる、というImageです。Album全体ではさらに、各曲のVolume感などを均一化します。音圧を上げながら他曲とのBalanceも考え、でこぼこをなくす。単曲は単曲でMasteringが必要です。

日文：MAD CHILD：音Gameで違いが生まれる理由は簡単です。IIDXなら1番から7番までButtonがあり、例えば1番を押すとKickだけ鳴る。Curryに例えると、譜面には具材が流れてくる。じゃがいも、人参、肉、Curry Roux……Rouxは譜面のLaneでしょうか。Albumで聴く曲は、もうCurryになっています。［説明しながら自分でも混乱し、笑う］

日文：RoughSketch：もう少し言うと、調理されていない人参、じゃがいも、生のCurry Rouxが流れてくるのが音Game。Albumの曲はCurryになっている。僕は音Game用納品FileとCDで聴く音源を別の考え方で作ります。CDには皿へ盛ったCurry Riceという完成形を出す。音Gameには材料だけ提供し、Playerに完成させてもらう。 MAD CHILD：その例えのほうが数倍分かりやすい。そのとおりです。

日文：RoughSketch：材料だけを渡すので、完成形はPlayerの感覚や腕前によって変わります。上手い人ほど僕の意図へ近づきますが、難しいと、じゃがいもが大きい、肉が硬い、ということも起きる。 MAD CHILD：Compilationでは、僕がRoux Curryの牛すじCurryを出す一方、RoughSketchさんは同じ店でSoup Curryを出すようなもの。辛さやRiceの量にもむらが出る。

日文：MAD CHILD：「辛さ3番を頼んだのに、こちらはなぜこんなに辛い」「同じ普通盛りなのに、Roux CurryとSoup CurryでRiceの量が違う」という差を均一化するのがMasteringです。作る人の基準が違い、自分では「辛くない」と思っていても、他人と比べると非常に辛いことがある。僕は北極ばかり食べているから甘く感じる、というようなものです。 RoughSketch：甘いものは少し辛く、辛すぎるものは少し甘くする。

日文：MAD CHILD：だからこそ第三者に見てほしい。僕は特に、自分では分からない部分があります。 RoughSketch：自分たちの好みへ寄ってしまいますからね。 MAD CHILD：ただ、この説明には語弊があるかもしれない。僕は理解していますが、伝わったか不安です。 RoughSketch：今のCurryの例えはとてもよかったです。今後使ってください。

日文：MAD CHILD：Gameを演奏して皆が形にする曲を家庭のCurryとすれば、Album曲はChefのCurry。 RoughSketch：音の違いで言えば、ぴったりです。 MAD CHILD：DOLCE.君はどの家よりも上手い家庭のCurryを作る。しかし、どれほど上手くてもChefのCurryにはならない。これがAlbum収録音源と筐体収録音源の違いです。［「家庭用IIDX」と混同しそうだと笑う］

日文：MAD CHILD：Masteringには二つの捉え方があります。Album全体へ向けたMasteringと、一曲だけのMastering。iTunesで一曲だけReleaseする場合も、最後に整える必要があります。なぜ必要かは、この世界へ来てから勉強しましょう。 RoughSketch：何でも、客観的な目線を一度挟むとよくなります。Illustrationでも「暗すぎる」「白すぎる」と見てもらう。Masteringに一週間ほどBufferがあると、CDの仕上がりが変わります。

日文：MAD CHILD：完成品が届き、「自分のものよりMasteringがずっといい」と感動することも多い。作業中に電話が来て「どんな感じにしますか」と聞かれることもあります。「お任せ」と言いつつ、質感を攻め気味にするか、音圧を上げてよいかなど、細かく調整できます。Listenerが「このMasteringはちょっと」と思うことは少ないかもしれず、制作者の自己満足なのかは難しい議題です。

日文：MAD CHILD：それでもAlbum制作では大事なProcessです。皆が曲を作った後、人に聴いてもらうため、音量を上げ、他曲と揃える微調整、最後の仕上げが毎回必要です。Compilationなら、先ほどの「辛さ」が人ごとに違うので、なおさら均一化が必要。それが皆さんの聴くAlbumです。

日文：MAD CHILD：Compilationを作る時、本当の締切は参加者へ教えません。皆が締切を破るからです。これはChicken Raceです。入稿ぎりぎりへMasteringを置くと、一人でも遅れれば全Scheduleが崩れ、入稿に間に合わない。だから一週間ほど余裕を持たせた締切を伝えます。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：ところが、この界隈は皆Albumを作っているので、それが本当の締切ではないと知っています。だから「すみません、遅れます」と遅れる。こちらも「本当の締切が後だと皆知っているよね。早く設定してごめん」と思います。同じPress会社を使えば、本当に危ない日も分かるので、「まだいける」と遅れる人が出る。そこは駆け引きです。 RoughSketch：そうですね。

日文：MAD CHILD：ただ、確実に早く決めるものもあります。曲名は曲ができる前に決まっていますよね。 RoughSketch：僕は曲名を決めてから作るようにしています。 MAD CHILD：僕も近い。完成後に決まることもありますが、ほとんどは制作前か制作中です。名前があるほうが気分も上がります。

日文：RoughSketch：曲名を付けて制作へ入り、方向性が変わったら曲名も変えます。最初の名前は別の機会へ取っておく。曲名StockのMemo帳もあります。 MAD CHILD：あります。Ideaだけもあります。「いいものを思いついた」と思うほど、どこで使うか迷います。僕は曲名を考えるのがかなり好きです。 RoughSketch：MAD CHILDさんのTitle Senseは好きです。

日文：RoughSketch：『Aboot Phaze』は二枚同時Releaseで、二枚を互いにどう呼ぶか悩みました。両方を「Aboot」としようと言ってくれたのがMAD CHILDさんです。僕にはそのSenseがなく、「MAD CHILD Version」「MAD CHILD Edition」など、ありきたりなものしか浮かばなかった。 MAD CHILD：僕が苦労したのは「Aboot」の部分です。二枚はLabel元が違い、Notebook側とMADSTIFF側でした。

日文：MAD CHILD：結局『Notebook Aboot』『MADSTIFF Aboot』にしました。『Aboot Phaze』なのだから、Titleから取れば分かりやすい。 RoughSketch：最終的にはMAD CHILDさんのIdeaがよかった。『Aboot Phaze』自体が「Taboo」のAnagramで、綴りも「Phase」と違う、ひねったTitleです。その後だけ普通に「Version」では、「そこで普通になるのか」と思ってしまう。

日文：MAD CHILD：『Warriors Aboot』を収録し、AlbumのKey Titleを『Aboot Phaze』にしたので、「Aboot、Aboot、ここもAboot」と揃えました。 RoughSketch：僕はVersionやEdition、日本語なら「○○版」という形に囚われていて、その発想がありませんでした。最終的にしっくり来たし、Album Themeがくっきり浮かび上がりました。

日文：MAD CHILD：そして入稿しますが、実は音よりIllustrationや紙物の入稿締切が早い場合があります。Designerのほうが少し大変です。絶対にしてはいけないのは、「十曲」と伝えて紙面へ十曲分を組んでもらった後で、「一曲間に合いませんでした」となること。 RoughSketch：紙物はSoundよりずっと先の場合もあります。

日文：MAD CHILD：DesignerとSound Creatorの締切には数日、場所によっては一週間ほど差があります。その間も曲数は変えられず、Title変更も駄目です。「この曲名でいいと言ったでしょう」と、その名前で完成させてもらう。曲ができていなくても曲名だけ伝え、Creditと曲順を紙へ載せて入稿します。 RoughSketch：場所によりますが、一週間ほど空くこともあります。

日文：MAD CHILD：曲名をDesignerへ伝えた後は、自分の曲を責任を持って締切までに納品しなければなりません。 RoughSketch：締切に間に合うと気持ちいいので、おすすめです。 MAD CHILD：もし一曲でも間に合わなければ、冬Comi予定なら冬Comiに出せない。界隈で「諸事情により今回、新譜が間に合いませんでした」となる原因の一つです。全部がそうではありません。

日文：MAD CHILD：作品自体はできているのに、その日へ間に合わず、翌日に届くこともある。出したいのに出せない。だから締切は守ると気持ちいい。 RoughSketch：そうです。 MAD CHILD：次に「いくらくらいで作れるのか」。これも人それぞれです。Compilationなら、各作曲者へ数万円で十曲頼めば数十万円。さらにJacket代が数万円、外注Masteringも数万円です。

日文：MAD CHILD：平均的にはAlbumを千枚作るPress代が十万円くらい。安い場合も、特殊Packageで倍の二十万円ほどになる場合もあります。Pressだけなら一枚百円ですが、原価が百円という意味ではない。Compilation全体は数十万円かかり、三百枚売ってようやく回収、ということもあるので、島中のCircleは必死です。 RoughSketch：そうですね。

日文：RoughSketch：一種の救済策として、『Aboot Phaze』の時のように互いの曲を入れ合う方法もあります。 MAD CHILD：曲の交換ですね。お金と時間は交換できます。「僕があなたの曲をRemixするから、あなたも僕の曲をRemixして」と提案できる。お金はないが時間はある人なら、そうしてやりくりできます。

日文：MAD CHILD：『Aboot Phaze』は、自分一人でFull Albumを作る時と同程度の費用しか互いにかかっていません。片方へ寄せれば一人のFull Albumになる内容を二つへ分け、各Themeを作り、互いの楽曲を提供し合いました。 RoughSketch：そうです。 MAD CHILD：海外やClub SceneではRemix Swapと言い、料金を払う代わりにRemixし合うことも多い。

日文：MAD CHILD：振込なら手数料が引かれ、国を跨げば契約なども大変ですが、Remix Swapなら扱いやすい。国内にも多いと思います。入稿を経て二週間後、商品が皆の前へ並ぶ。着想から平均半年くらいでしょうか。 RoughSketch：個人Albumなら、そのくらいかもしれません。ただ一人一曲でも、その人には他の仕事があるので、Schedulingは大切です。

日文：MAD CHILD：Album制作は毎回大変です。皆、年二、四回もやっていてすごい。僕にはできません。 RoughSketch：MAD CHILDさんは新譜を出さないんですか。 MAD CHILD：Second Albumを出したい気持ちはありますが、いつ出すかは全く考えていません。出したくなったら出す。 RoughSketch：その時は呼んでください。Remixerなど、然るべき形で。 MAD CHILD：もちろん。お願いするものがあれば呼びます。

日文：MAD CHILD：Bonus TrackもAlbumの魅力です。また一緒に何かしたい。この放送を聴いた人が、将来僕のAlbumでRoughSketchさんの曲を見て「あの時の話だ」と思えたらいい。さて、二時間経ちました。まだ話せますが、いい時間です。 RoughSketch：あっという間でした。楽しかったです。 MAD CHILD：最後に告知はありますか。

日文：RoughSketch：M3に出ます。三月一日ですが、新作情報を明日、Official Notebook RecordsのYouTube Channelで生放送します。今日と重ならなくてよかった。明日20時から予定しています。都合が合わない方にもTwitterで同じ情報が流れると思うので、確認していただけると嬉しいです。 MAD CHILD：明日20時。僕の配信より一時間早いので気を付けてください。

日文：MAD CHILD：最後にRoughSketchさんへの質問を一、二個拾います。今日はTalk回なのでCommentを少ししか読めませんでした。来てくださった皆さん、ありがとうございます。質問はありますか。 RoughSketch：また呼んでください。 MAD CHILD：もちろん。普通の雑談、話したいことがある時、Release前後、何でもいいです。

日文：MAD CHILD：最近、「雑談でも何でもいいから呼んで」と言ってくれる人が増えました。この間は、えつや君に「配信に呼んでくださいよ」と言われて、「何でもいいっていうか、VOLTEじゃなくてもいいのか、これは」と確認しました。次回RadioのGuestはまだ決めていませんが、そう言ってもらえるのはありがたい。長時間聴いてくれる視聴者には、打ち明けても、気を許してもいいと思えます。［人名は音声上「えつや君」と聞こえ、同時期の両者の公開上の呼称・交流とも一致する］

日文：MAD CHILD：ぶっちゃけTalkにしたければ、ぜひ来てください。僕も踏み込んで聞きます。楽屋裏Talkなら磯丸水産で。［笑い］ 視聴者コメント：RoughSketchさんはLiveでどんな基準で選曲しますか。 RoughSketch：まず持ち時間です。LiveとDJは違いますが、Liveは持ち時間が決まっている。僕のLive Setは全部、持ち時間Minus一分でぴったり収まります。

日文：MAD CHILD：前が押す可能性もあるので、一分空ける。つまり最初の音から最後まで、三十分枠なら二十九分ですか。 RoughSketch：これまでの『HARDCORE TANO*C』のLiveは全部そうです。 MAD CHILD：次のRoughSketch Liveでは、最初の音から完全に終わるまでStopwatchで測ると二十九分Justらしい。面白い話を聞けました。かなり徹底していますね。

日文：MAD CHILD：次のLiveはどこですか。 RoughSketch：M3の二日前、二月二十八日金曜日、恵比寿LIQUIDROOMのEDPです。 MAD CHILD：大きい告知がありました。IIDX二十周年ですね。今日の方はVOLTE Fanが多いと思いますが、BlackY君もかめりあ君も出る。 RoughSketch：Mainは多分IIDXですが、少し仕込んでいます。

日文：MAD CHILD：つまり、皆が今一番聴きたいものがあるかもしれない。 RoughSketch：VOLTEの人も好きそうなSetを仕込んでいるので、お楽しみに。 MAD CHILD：恵比寿LIQUIDROOMです。ぜひ。 視聴者コメント：『666』Extendedは最速でいつ出ますか。 MAD CHILD：それは分かりません。かなり先でしょう。

日文：MAD CHILD：ただ最近の音Gameは、Game実装から音源を聴けるようになるまで短くなっています。FLOOR勢で、実装後どれだけ早くLong Versionを作ってCDへ入れられるか、最短記録を狙う人がいても面白い。六十六日後、あるいは六日後など。RoughSketchさんなら、いつかやってくれるでしょう。 RoughSketch：頑張ります。

日文：視聴者コメント：RoughSketchさんは一年に何個、新しいKickを一から作りますか。 RoughSketch：年間なら四つくらい。一Seasonに一発くらいです。一発を作るのにはかなり時間がかかる。Kickを作る日があります。ただ「一発」と自分で認識しているだけで、似たTypeのVariationはかなりあります。

日文：RoughSketch：Kick管理Folderには日付を書いています。大体、新譜を作る時期に一種類ずつ作り、うまく組み合わせます。昔のKickも、Mixを変えるだけで使える。使い捨てではありません。同じKickでもMix Balanceだけで質感が変わり、そこが面白い。 MAD CHILD：同じKickを使いたくても、その曲へ完全にしっくり来るとは限らないので、適宜調整して新しいものが生まれる。

日文：RoughSketch：そういう生活を十年くらい続けているので、かなり在庫があり、いろいろできます。 MAD CHILD：RoughSketch Kick Folderを少し覗きたい。今まで何を作り、何個Stockがあるのか気になります。 視聴者コメント：最優秀賞おめでとうございます。［Super Chat 500円］ MAD CHILD：ありがとうございます。RoughSketchさんに会った時、ご馳走しておきます。 RoughSketch：ありがとうございます。

日文：MAD CHILD：かめりあ君とのRemixも期待されています。Twitterで、かめりあ君が『666』を『999』にして、RoughSketchさんをMentionし、「Remixしたい」と言っていました。ぜひ実現してほしい。ななひーさん、かめりあ君へそう伝えておいてください。というより、本人がやりたいと言っていたのだから、ぜひ実現してほしい。僕自身が聴きたい。 RoughSketch：『666』をさらにひっくり返して『999』にされる。面白いですね。

日文：MAD CHILD：9th KACをひっくり返して『666』にしたのを、さらにひっくり返される。かめりあ君なら意味のあるRemix Titleを付けてくれるでしょう。彼のRemix Titleは意味ありげで、見ていて面白い。Super Chatありがとうございます。 RoughSketch：楽しみですね。

日文：MAD CHILD：それでは、ここまでにしましょう。今日は長い時間お付き合いいただき、RoughSketchさん、ありがとうございます。 RoughSketch：ありがとうございます。 MAD CHILD：明日20時からOfficial Notebook RecordsのYouTube Channelで新作情報の配信があります。皆さん確認してください。今月二十八日はEDP。IIDX FanだけでなくVOLTE Fanも楽しめる内容とのことなので、こちらもお楽しみに。

日文：MAD CHILD：皆さん、長い時間、本当にありがとうございます。RoughSketchさんもありがとうございます。