【KSM】自制谱面《まっすぐ→→→ストリーム！[MXM 18]》全段解说
大家好，我是 Titan。
在下面这篇文章中，Moon Strix 做了“谱面全段解说”。
我也来模仿一下。平时很少把“制作谱面时到底在想什么”化成语言，偶尔这样写出来，或许也能给人一些参考吧？
谱面视频
本文讲解的是下面这张谱。后面的内容，不先看视频大概很难理解，所以请看！（宣传）
概念
开始制作谱面时，首先要思考的就是概念。
是否把这里扎实确定下来，会直接影响制作速度，所以非常重要。真的。
这张谱面的三个概念是：
- 在关键位置致敬 オンゲキ 的 MAS/LUN 谱面，以及 CHUNITHM 的 MAS 谱面；
- 有歌声的部分，尽量老实地按照歌声取音；
- 用旋钮写出 O!K! Ready Go! ＞ヮ＜ 和 →→→。
相当随便吧！
全段解说
Intro：第 2～10 小节
开头第一下 ↗，老实说确实考虑了视频观感。
既然要做成视频，第一下就让人觉得“哦？”很重要。
后面八小节用 BT-Chip 拾取旋律，FX-Chip 拾取四踩。最初效果较少、之后逐渐增加效果，是 SOUND VOLTEX 常见的做法。
这种复合节奏配置要做出官方感，关键是不要被复合节奏绑得太死。我认为，SDVX 谱面最重要的事情之一，就是避免单调。因此第 4 打有时挂效果、有时放直角、有时故意不让玩家按 FX，尽量消除重复感。
A 段①：第 11～18 小节
键盘拾取歌声，旋钮只往一个方向移动；只有“ごろにゃ～ん！”使用双旋钮。
这并不是应该堆高难度的段落，因此故意写得较简单。例如不放“蓝旋钮＋A”这类组合。
A 段②：第 19～26 小节
前两小节拾取 Bass Long、四踩 FX 和歌声。
我认为 SDVX 的取音通常采用以下两种主流方式：
- 同时拾取“四踩或反拍底鼓”与“旋律”两类声音；
- 若旋律或底鼓很激烈，或者旋钮拘束一只手，就只拾一类声音。
听不清楚的声音就不要拾，是基本原则。
不过这里很少见地，拾取三类声音反而能得到更漂亮的谱面，所以三类都拾了。其余部分与 A 段①大致相同。
B 段：第 27～34 小节
第 28、30 小节用旋钮写“→→→”。可以说，我有一部分就是为了做这个才制作这张谱。
想在第 34 小节用键盘拾取 32 分音，所以从第 33 小节开始给玩家安排助跑。オンゲキ 的 LUN 谱用 24 分交互拾取，但声音本身大概是 32 分。
副歌前：第 35～36 小节
O!K! Ready Go! ＞ヮ＜
第一副歌①：第 37～44 小节
副歌基本采用“前半致敬 オンゲキ MAS，后半致敬 オンゲキ LUN”的结构。
第 37 小节旋钮意在表现“→→→”。第 39、40、43 小节致敬下面的 MAS 谱面。
第一副歌②：第 45～53 小节
第 45～50 小节致敬下面的 LUN 谱面。
第 45～48 小节基本是左边拾旋律、右边拾歌声。第 48 小节末互换，此后左边拾歌声、右边拾旋律。
第 52 小节原本也考虑过再致敬“メリゴ致敬”，但觉得大概传达不出去，于是老实做成能左右交替处理的配置。
间奏①：第 54～66 小节
第 58～63 小节致敬 CHUNITHM 的 MAS 谱面。
我是按这个意图做的，但这根本传达不出去吧（笑）。
第 66 小节的错位键盘取自 LUN 谱面。真的有响这种声音吗（笑）？
间奏②：第 67～74 小节
此前一直在做致敬，为制造张弛，这段改为原创，采用 FX 四踩＋旋律这一 SDVX 基本构成。
第 71～74 小节用键盘乱打对应旋律。我不擅长也不喜欢指押，所以我写的键盘通常偏简单；不过，18 的键盘差不多也就这样吧？？
C 段①：第 75～82 小节
这里有两个概念。
第一，稍微致敬 オンゲキ 的 MAS 谱：在旋钮左侧拾取背景音，右侧拾取歌声，把旋钮想象成敌弹。
背景音大概是不间断的八分，但若全部拾取会太忙，因此故意抽掉第 4 打。
第二个概念只有看视频才明白：
橙色（虽然实际比想象中偏黄）代表千夏，粉色代表あかり。
真希望官方也能实现这种演出。不过我是靠视频编辑的力量上色的。
C 段②：第 83～91 小节
为了消解前一段“没能把背景八分全部拾完”的不满足，这里采用“左：背景八分；右：歌声”的拾法。
这种取音方式是 SDVX 的基本型，对吧。
第 87～88 小节只在取音方式上致敬 オンゲキ LUN 谱面。
千夏 Full Power！！！！没能还原。那种东西不用 オンゲキ 很难做出来。
另外，视频改变了旋钮颜色。为防止玩家不知道该往哪转，两根旋钮同时操作时，我都让它们朝同一方向旋转。
最终副歌①：第 92～99 小节
基本与第一副歌相同，是“→→→”＋MAS 谱面致敬，也略微模仿了 MAS 谱面操纵杆的移动方式。
第 98 小节的旋钮出张，也是在还原墙壁出张。
还有一个不起眼但始终注意的点：不要放没有必要的八分换手。这方面我很久以前写过另一篇文章。
Titan《制作谱面时会注意的事（16 分换手・8 分换手篇）》原文
最终副歌②：第 100～108 小节
这里致敬 LUN 谱。除了配置，还在最终副歌后半重现“橙色线（千夏）始终在正中间奔跑”，想借此营造情绪。
这里只存在一个反省点：
左右旋钮都改成同色后，根本看不清这个直角到底向哪边甩出（笑）。
制作这种演出谱时，今后也必须注意这类问题。
Outro①：第 109～116 小节
这是 Intro 的强化版，加入了更多切碎声音的效果。我会按强弱区分使用以下四种：
↑ 效果较弱
- Wobble：想比 Gate 更温和地挂效果时使用，适合阶梯。
- Gate：最好用，适合阶梯和乱打。
- Repeat：去掉 Retrigger 那种声音切断感的用户自定义效果。
- Retrigger：想放交互或纵连时使用。
↓ 效果较强
使用较弱效果时要留意：例如歌曲以八分、十六分为主，却挂十二分等三连系效果，若效果不够强，玩家会疑惑“这到底是在拾什么声音？”。这时应使用 Retrigger；反过来也一样。
但一直用 Retrigger 又会破坏歌曲，所以必须按想怎样切音来区分效果。
Outro②：第 117～120 小节
这里也轻微致敬了 MAS 谱面的操纵杆移动。
总结
总 Chain 数是 2,822，对应千夏的生日“8/22”。
我制作任何谱面时，大致都会思考这么多东西；不过，想做的东西很多的谱面，做起来非常顺畅，也很开心。
听说我开始制作 K-Shoot 谱面也快八年了。以后也会在想做的时候悠闲地继续做。
那么下次再见～