《Beef Jockey 赞美歌 2nd ignition ─ 谈 Double Universe [GRV]》

Мороже（まろーじぇ） · TapeStop100 Advent Calendar 2020 第 13 日

早上好。我是 K-Shoot MANIA 曲包制作团队（？）TapeStop100 的 Мороже（まろーじぇ）🛰️¹。在 TapeStop100 中我负责曲包谱面制作等工作。平时也玩自然语言和 Pop'n；还把音游与自然语言这两个爱好合在一起，运营过一个叫「音游记忆英语单词 bot」的 bot。（学德语的朋友也请务必看看本博客其他文章。）

本文会尝试详细讲解 SOUND VOLTEX 的 effector「ビーフジョッキー」老师第一张收录谱面、也是我最喜欢的 SDVX 17 级谱面²：Double Universe [GRV]；分析时也会参照他的其他谱面。大概是世界首次尝试。

另外，本文标题承接了去年 TP100 Advent Calendar 中なご猫君所写的《ビーフジョッキー賛美歌》。没读过的人务必也去读读看。

基本信息

Double Universe [GRAVITY]

Notes 数

1915

effector

ビーフジョッキー

收录日

2015 年 9 月 17 日

谱面图

SDVX 谱面保管所

谱面视频

YouTube（LIRINSKY）

这是ビーフジョッキー老师首次担当的谱面。虽是初登场，后续作品中也能见到的模式已经若隐若现；要谈他的谱面，它不可或缺。整体是一张明显意识着 [EXHAUST] 原谱来构成的谱面。

彻底解说 ─ 按区段观察

※原本该贴的图实在太多，作者放弃了（原文藏着的玩笑是“也太麻烦了”）。抱歉，本文没有逐段图片；会明确标出小节数，请一边打开ダブユニ重的谱面图与文中引用页面一边阅读。

第 1 小节

开幕的“タバコ押し”非常令人印象深刻。尤其 III 时期的ビーフジョッキー，常把タバコ押し用于 16 分重复、或以 8 分为主的旋律；文末的タバコ押し配置还会再谈。III 时期它是新要素，虽称不上经常被推到前面，却正因此显眼；想到ビーフジョッキー的特色，首先浮现它的人应该不少吧。

第 2 小节

声采样加了 PitchShift(+12)³ Effect。Ready！

第 6–10 小节

本曲红谱第 23–26 小节，是跟随声采样摆放直角与键盘的；GRV 在同一声采样响起的位置摆入相似配置，既向原谱致敬，也暗示从此往后会落下新的谱面。

此外，如本谱第 54、85 小节所见，ビーフジョッキー在 4 分或 8 分摆较远的单手时，相当常使用相邻同时押。例子有神話に芽吹く [MXM]第 8–10、12–14、26–27、61 小节，LECTORIA [EXH]（无谱面图）的全段，以及真っ白な靴 [EXH]、[GRV]等。

第 11–18 小节

这是一种很常见于 IIDX、Pop'n、演奏感又很高的构成：用 FX-L/R 取 Kick，用 BT 尽可能忠实地取主旋律的音阶走向。不只这一段（更不只这一张），作者观察到他的谱面基本上都按音阶摆键盘，并以此为底座构成。

粗略二分谱面制作方式，有先从“想摆的键盘/旋钮配置”考虑的类型，也有强烈意识音阶、先摆键盘的类型。作者认为他的谱面相当偏后者。例如私とあなたのMYOURENJI☆ [MXM]开头，先让左手处理随声音而来的单手配置，接着另一只手用的不是它的镜像，而是完全相同的配置。最終鬼畜妹フランドール・S [GRV]第 25–39 小节也同样：旋钮几乎是镜像，键盘却贴着声音摆。作者认为，这些都是不以音阶为基础摆键盘就不可能出现的配置。

按音阶做谱不只令谱面与曲目的一体感更清晰、带来更好的体验，也会频繁产生适度遥远的单手。例如神話に芽吹く [MXM]第 74 小节、Fire Strike [HVN]尾段、Grand-Guignol [MXM]第 77–80、85–88 小节，都因贴合音阶摆放而出现四轨单手。

此处还有一点不可不提：第 11、13、14 小节的 Re16/Ga16 的 FX-L Long + CBCB trill（或其镜像）频现于各种谱面，可说是作者眼中代表他的一种 Effect 与配置。他很少把 BT 放在 FX Long 起点的同侧；尤其 CBCB trill 的起点与 FX 同侧的情况罕见。⁴

第 12、16 小节的 RDCBA 是取音失误：谱面按 32 分摆了，但曲中响的是 24 分。

第 14 小节第二个 FX-L 大概是配置失误。真可爱。

第 19–24 小节

曲子重复，所以谱面也重复——能感到一股强烈意志。作为小技巧，23–24 小节建议蓝直角时敲 L、红直角时敲 D，比较容易维持节奏。

第 25–30 小节

作为 17 级，过于不合规格的键盘落下来了。第 25–26 小节连接处，左手 BC 接 A，让人想起snow storm [GRV]第 32–33 小节。

按住第 27 小节两条 FX Long，蓝旋钮预告会“nyo”地冒出来。视点较远、绿数字⁵较大，又有 1.5 小节余裕；因此是一种看见预告后用右手把两条 FX 换手的模式。类似手部运动的换手，也能见于黎明スケッチブック [MXM]第 121–126 小节、Grand-Guignol [MXM]第 43–44 小节与尾段。

不过近年的「ビーフジョッキー学会」⁶普遍意见是：这并不是换手。（？？）理由是，用单手按 AD，第 25–26 小节就能全程左右交替地处理；接着第 27 小节的 Long 便可以自然地只用右手按，完全没有换手必要。相当有说服力的一说。也请看なご猫的图解。

第 31–38 小节

这里不太受注意，却不声不响地用了 B、C、D、R 四条较宽轨道，是一段好玩的单手区。关于单手宽度已经谈过，这里略过；第 32、34 小节的 R Long，应该也有不少人用拇指球按吧。

第 39–46 小节

与红谱一样，边取旋律音，边按后方声音加入直角。第 41 小节的 24 分 → 16 分 trill 是很好的点缀。第 45 小节的 16 分“ハイエナ”相当激进，却与朝副歌渐趋激烈的曲调很好地重合。

第 47–54 小节

这是本谱最难处。在无缝衔接中要求处理向单直角的 8 分转移与困难单手；要准确打亮，对基础能力要求相当高，直角也特别容易断。这里虽忙得厉害，配合曲子上扬，完整按下时的畅快感无可替代。（如果只想冲 UC，把三个单手部分餡蜜会比较稳。）

也不要忽略第 50 小节、以 4 分间隔更新、配合 Re12 的纵连。这类纵连也在真っ白な靴 [GRV]第 4 小节、choux à la créme [GRV]第 40 小节、神話に芽吹く [MXM]第 25 小节、最終鬼畜妹フランドール・S [GRV]多处出现。

第 55–62 小节

这是作者所说的“ビーフジョッキー式出张配置”的源流地带。说到ビーフジョッキー，很多人会想到出张；尤其 III 的最終鬼畜妹フランドール・S [GRV]，作为反复使用出张配置的概念谱广为人知。近一点的例子，BLAZE∞BREEZE [MXM]尾段也以原作再现⁷的形式出现。

作者观察到，他的大多数出张配置由这样的构成成立：曲子旋律是长音，且其他声部相对显著；用 Long + 直角去取这些音。只用 Long 取长音会容易显得闲，因此加出张是很有趣的办法（尽管作为抬高难度的方式颇为独特）。（不过人生リセットボタン [VVD]大概只是想塞出张。）

变种出张方面，虽非一直被 Long 束缚、但作者认为明显预想了出张的配置，也有Hoshizora Illumination [VVD]第 18–19 小节和STULTI [MXM]第 17–20 小节这种例子。

说到ダブユニ重的出张，还是必须谈第 55–56 小节：之后明明也有出张，不知为何只有这里的直角颜色是红 → 蓝 → 蓝。真的为什么？作者脑中清晰浮现出ビーフジョッキー笑眯眯地、为了骗玩家而摆下危险配置的脸；从“谁都会笑出来”的意义上，实在只能称它为留名历史的神配置。虽非同一 effector，它令人想起NEON WORLD [EXH]尾段。

第 63–66 小节

配合从繁忙副歌转为平静的曲调，视点一下拉低；谱面也有意识地使用 Effect、减少键盘数量，让人冷却下来。作者喜欢它不经意地把手带进 home position 单手形状的地方。

第 67–70 小节

承接第 44 小节的走向，逐渐提高 zoom_top 视点⁸，做出通向尾段的流动。

第 71–78 小节

这是向红谱致敬的纯粹同时押区。后半的タバコ押し 8 分 rush，是也能在人生リセットボタン [VVD]开头、Hoshizora Illumination [HVN]第 48–49 小节、CUTIE☆EX-DREAM [EXH]第 60 小节见到的模式，要求快速判断。

第 72 小节还有不可忽略的、以 8 分间隔更新、配合 Re16 的纵连。同类模式也见于Vigor [MXM]全曲、L9 [MXM]主要是开头、Gate of Atlantis [MXM]第 15 小节、The Formula [MXM]第 49 小节、Fire Strike [HVN]第 51、60 小节等。

现在说起ビーフジョッキー的纵连，び [MXM]的印象极其强烈；但在它出现以前，他就已经摆了很多贴合曲子、贴合 Effect 的纵连与微纵连，因此「び [MXM]」成为那样一张谱也就令人理解了。

第 79–87 小节

倾向与红谱一样地转向单手：外向直角加上正常跟音的单手配置。不过作者希望读者注意第 79、81 小节连续外向直角出现的位置。通常似乎会从正中开始，它却放得稍靠左。

这种摆法在他的谱里不算常见；但能在与風瑠人合作的ホワイトパレード [MXM]中找到：第 12–19 小节附近，風瑠人兴致勃勃完成“自我介绍”后，第 20–27 小节有一段仿佛ビーフジョッキー在说“那我也来做个自我介绍吧～”而拼命展示的区域。类似形状也大量见于漆黒のスペシャルプリンセスサンデー第 74–77 小节、choux à la créme [GRV]第 25–32 小节、Hoshizora Illumination [VVD]第 44–47 小节。形状不同，但Asian Chip City [EXH]第 33–40、73–80 小节也有位置奇怪的直角。

连续放出直角的做法，如ベビーステップ [MXM]第 39 小节、ヒトリゴト [MXM]副歌般，会改变形状而持续作为作者观察到的氏之定番模式使用。话说第 80 小节的阶梯直角为什么没有三等分？

穿过单手区后，最后的最后有 BC → 双内直角这一段，作为这张精彩谱面的结尾再合适不过；它是大约莫斯科到海参崴那么远的谜之过渡。高速移动手，潇洒地当作什么事也没发生过一样取掉吧。直角断了、UC 飞走了也别哭。

总评

断段前的交替区、8 分转移 rush 等，使它作为 17 级有颇尖锐的难处；但由 IIDX 式价值观做出的配置，其演奏感首屈一指，极值得游玩。从“ビーフジョッキー历史学”的角度看，它也是想理解高频模式与思路时应该研究的重要谱面。

感觉如何？

于是我用掉 Advent Calendar 的一天，聊了自己喜欢的谱面。我确实从ビーフジョッキー的谱面受到从头到脚的影响；如果有机会，甚至还想为其他谱面另写单篇文章来讲。比如“シュークリーム重”……

这次就到这里。那么那么～

作者在原文以极小隐藏文字补充：这份影响大得已经渗进自己的手癖；他干脆在 EFFCH 写过名为「ニョッキ」的致敬差分，而如今还能写谱也多亏ビーフジョッキー。

Q. 既然这么喜欢，当然 PUC 了吧？
A. 原推文